琴学文萃

查阜西先生又名查镇湖，号照雨湖，祖籍江西修水，是一位历史上少有的全面的古琴艺术大师，他是20世纪琴界的领袖。十三岁学弹古琴，后在长沙、苏州、上海等地从事琴学活动，1935年联络琴友李子昭、彭祉卿以及张子谦、沈草农等，在苏州、上海两地创建当时广受瞩目的“今虞琴社”，同时编辑出版了《今虞琴刊》，以团结各地琴人，重振琴学，联络到全国众多琴社和224位琴人，掌握了解各地知名古琴达167床，为研究20世纪30年代琴学状况留下了宝贵的资料。今虞琴社亦成为当时琴坛旗帜，传承古琴遗产的重镇。建国后任中国音乐家协会副主席，中央音乐学院民族器乐系系主任，北京古琴研究会会长等职，为琴学传统的全面恢复作出了不朽的贡献，奠定了贯彻至今的琴界格局。50年代中期，率领古琴调查组，在大中城市进行采访，搜集、整理了大量琴学史料，为我国的琴学研究做了基础性工作。着有《古琴初阶》、《存见古琴曲谱辑览》、《古琴指法谱字辑览》、《历代琴人传》、《琴曲集成》等著作，还组织编写《传统的造琴法》、《传统的造弦法》等资料汇编。后人将其单篇文章辑录为《查阜西琴学文萃》。   查阜西是一位充满热情的琴坛巨匠，又是一位具有传统文化修养的学者，更是一位具有新思想和时代精神的文人，他以古琴的艺术性来体现文人的精神面貌、思想情趣，同时又以文人的精神面貌、思想情趣来影响着古琴演奏的艺术性。查阜西发掘古琴曲近20首，其中有《梅花三弄》、《长门怨》、《关山月》、《普庵咒》、《鸥鹭忘机》、《洞庭秋思》、《潇湘水云》、《渔歌》等，因其善弹《潇湘水云》、《渔歌》等十八段的大操，还获得“查潇湘”之美誉。从50年代至今，先后出版的查老的唱片以及电台的录音资料有《潇湘水云》、《渔歌》、《洞庭秋思》、《醉渔唱晚》、《鸥鹭忘机》、《长门怨》、《阳关三叠》、《古怨》、《苏武思君》等曲，从中可以聆听感悟到他严格的音准，恬当的节奏，丰满的音色，鲜明的表情，深邃的意境。査阜西先生藏琴虽丰，但从不将其视为个人秘藏，吝于授人，最后仅留最为珍爱的“霜镛”、“一池波”、“一天秋”三张琴在身边，用于晚年演奏，伴以终老。凡是他生前有好友喜爱者，一旦向他提出，他都会或让或赠或借，满足他人的要求。受其惠者，不在少数。如他早年收藏的宋琴《寒泉》，就在美国国会图书馆开完演奏会后留赠给耶鲁大学曲友兼书法家张充和女士。另一张他十分珍爱的钤有“广运之宝”大印的明正德御制琴，也在考古学家陈梦家夫妇再三请求下让给了他们。再如原为清宗室溥氏收藏的《幽涧泉》，这是一张断纹与音色俱佳的名琴，因好友溥雪斋喜爱，亦借之。得其赠琴的学生更多，其中较珍贵者《漱玉》等,至今均散在海内外学生手中，充分说明他作为一代大师宽厚豁达的处事风范。故而琴界皆知査阜西先生琴斋藏琴仅为三床，其操缦音色和在鉴定断代上的重要意义名扬已久。   一天秋琴 “一天秋”古琴，仲尼式，长122.5cm；肩宽19cm；尾宽13cm。琴体秀美匀称，木质黄旧疏松，褐色底漆，间用朱漆或黑漆修补。漆胎较松，蛇腹断，间杂多种细纹断。肩在二徽半处，面弧略扁，长形龙池与凤沼。琴背项间隐约可见琴名“一天秋”三字。腹内无款。査阜西先生定其年代为宋代。该琴手感极佳，声如金石，富于韵味。亦为査阜西先生十分钟爱经常弹奏之器。若从其制作工艺而言，该琴龙池与凤沼处纳音，系用陈年古桐镶嵌在琴面内壁，四周用竹钉固定。值得注意的是：龙池处纳音呈长条状突起，凤沼处则呈椭圆形内凹之状。这种一凸一凹的处理手法，似含阴阳的寓意在内，在传世琴中尚不多见。         颐和琴社…