査阜西先生谈琴曲的加快、加花与发展

编者按：古琴具有一种独特的静态美和内省气质。许多人觉得它“音量微小、速度迟缓、节奏不明、旋律平淡”，听起来很不适应。上世纪五十年代就曾出现过将古琴曲加快、加花以适应现代人欣赏口味的尝试。当时査阜西先生写了一篇文章来谈这个问题。他认为：音乐以感动人取胜，不以刺激人取胜；古琴是小生产社会中最恬静的音乐，这个特点和价值在现代社会依然存在，不应强行变静为动。这篇短文，体现了一位琴人面对形势变化的冷静，也为后来人客观认识古琴留下了启示。

古琴减字谱主要记录指法而不精确记录时值节奏，这为实际演奏留下了自由处理的空间。古琴曲加快、加花的情况在今天依然存在，对此你是怎么看的呢？欢迎大家留言一起讨论。

 

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琴曲加快、加花与发展

 

琴曲在旧世非士大夫专有，而是民间艺人创造，士大夫参与其传。几年来提供资料作证，已得社会肯定矣。另一訾议谓旋律单调，节奏迂迟，音量微弱，非现代思想感情，余以尚有所待而未急加辩证而作“发展”之措施者矣。

为增加音量或丰富音量作改良古琴及用其他乐器配奏之举，是改良、配奏途径本身发展问题，吾兹不论。

其有单纯地以加花掩单调，以加快掩迂迟，使传统琴曲蜕变失真，则吾不能已于言。

加花、加快之法验之五六年矣，余曾静观其效。当其不得人欢，则花上加花，快上加快以激之，年复一年，其不得人欢如故。故吾欲有言矣。

乐以感人胜，不以激人胜。加花、加快激人，非感人，何取耶？西方狂人音乐（“无调性音乐”、“电子音乐”）终不能胜东方群乐之昂扬，激而不感故也。今欲激恬静移情之乐以追群乐之昂扬，毋亦东施效颦耳。

 

査阜西先生弹琴

琴为小生产社会中最恬静之音乐，且被强调为移情养性之具，此不可抵赖之客观存在也。以其传统久而良，与汉民族生活感情有不可舍割之亲切，故不受淘汰。劳动者感赋不同，好尚各异，且也有作有息，亦动亦静，不可强使齐一，强之，即无异妄齐彭殇虚一生死，是何世界观耶？琴本恬静，强使昂扬，亦何异强人只作不息，只动不静，只热不冷，是一足而行，非百花齐放也。抑又进者，恬静之于昂扬，犹浪漫之于现实，虽对立而可统一于革命者也。夏水冬汤，山仁水智，在物各因时地，在人各取所需。今有乐焉，本以恬静在某一民族中具移情养性之能，则求御常（客观规律）之变（主观能动），在于变其情与性之内容，以助流革命政教，补人群之短而移其化于大公，无论加花、加快并不能遂化恬静为昂扬，即能之，亦形式化而内容不化，形式主义而已。妄以加花、加快即是现代思想感情，遂窃发展之号以自娱者，忠诚老实何在？矧今时战斗兼劳动创造两面，当其劳动，则志气昂扬；当其创造，则构思恬静，歌颂昂扬，亦必同时歌颂恬静，岂可遂黜尽恬静，何庸俗耶？

 

1960年元月7日

（原文见《査阜西琴学文萃》，

中国美术学院出版社1995年版）

 

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