听一听这首特别的《关山月》
初学古琴，《关山月》往往是必修的曲子。它是梅庵琴派的代表曲目之一，《梅庵琴谱》说它“指法纯正，音韵和平，乃入门之正路，初学易于熟习。每于月白风清之际，一弹再鼓，动无穷之幽趣焉。”
这首名曲经常被拿来说道的地方，一是连续的轮指和从七弦到一弦的“蛇形”过弦指法，让一代代学琴人练得乐此不疲；二是它的来源。上世纪初以来，在山东曾长期流传着王燕卿先生根据民间小调《骂情人》改编成琴曲《关山月》的传说。然而，这个几乎已成定论的说法在许多年后被新的发现推翻：二十世纪八九十年代在荷兰发现了《龙吟馆琴谱》抄本，这个清朝嘉庆年间的本子赫然已经收录了《关山月》！由此这桩琴坛公案有了结局，王燕卿先生的冤屈得以洗去。
（图自严晓星《梅庵琴人传》）
这首曲子太流行了，名家录音俯拾皆是。不过今天发的这个录音，您很可能是第一次过耳。这是古琴演奏家孙贵生先生在上世纪七十年代改编的版本。当时是孙先生在录一个古琴专辑，录关山月的时候，感觉这个曲子配合李白“明月出天山，苍茫云海间……”一诗，气势和意境都很好。但乐曲一上来就进入主题，似乎和传统琴曲结构不太一样，收尾也是意犹未尽，于是灵机一动，即兴创作了一个头和尾，同时将曲子的节奏略作调整，使之更加中正。下面我们就一起来欣赏一下这首不一样的“关山月”吧。
前奏第一声用泛音轻快历出。“仓啷”一声宝剑出鞘，寒光隐隐。两下连撮，一串索铃，如关外群山巍峨，云海翻涌。接着急速从七弦滚到一弦同时注下徽外，卷起一阵飞沙走石的狂风。三弦徽外按音，缓推余音向上连作三次猱，如号角低沉，绵延不绝。其中夹着隐隐的清脆风铃声，却是用泛音圆搂两弦带出……层层渲染烘托之下，一幅吹角连营的画面呼之欲出，乐思得到充分酝酿。之后转入原谱，衔接自然，气势充沛。尾声则使用主题句中的动机，以泛音奏出，接以渐慢的连撮，使气息舒缓、情绪沉淀，收尾圆满从容，并且和前奏形成呼应。
孙先生的改编，用传统琴曲的曲式结构和创作手法、充分利用古琴特色的指法和音色组合，将原谱做了合理扩充，使得小曲小调有了器乐化大曲的格局和气象。历、索铃、滚、搂圆、全扶等组合指法的加入丰富了乐曲音色，渲染了气氛，营造了电影画面一样的大场景。
孙贵生先生简介
1937年生于上海市，古琴、笛、箫演奏家，国家一级演员，中国音乐家协会会员，北京古琴研究会会员，中国民族管弦乐学会会员，中国民族管弦乐学会古琴会常务理事，中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会顾问。
自幼师从洞箫名家孙裕德及江南丝竹曲笛演奏家马祺生专习笛、箫。
1956年担任新影乐团管乐部部长（后改为中国电影乐团），期间录制影视剧配乐如87版《红楼梦》等数百余部。
1957年师从著名古琴家查阜西先生习琴，授《鸥鹭忘机》、《潇湘水云》、《洞庭秋思》、《渔歌》等曲，十年不断。期间又受教于张子谦先生、吴景略先生等。
1960年师从著名律学家潘怀素先生学习中国音乐理论，攻音律学。
至今一直操缦、打谱、研究琴学，寒暑不辍。
（封面图片来自网络）
七弦清音 颐心养和
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