此琴为神农式，琴体阔大厚重。琴通长 124cm，隐间 115.2cm，肩宽 22.2cm，尾宽 17cm，厚 7.6cm。肩在三徽处，背面尾部浑圆。八宝灰胎，表面朱、黑两漆，颜色斑斓。圆形龙池，方形凤沼。琴背池上刻『一池波』三字。
1963年查阜西先生得此琴后，十分欣喜，邀中央音乐学院和北京古琴研究会的琴友共赏，大家品评后，泛川派古琴大师沈草农先生，作诗一首纪念，并拟文记之：
「春风吹绉岂干卿，底事当时此定名。应有游鱼争出听，曾翻太液浪花生。阜西得旧琴曰：一尺波」
琴面破损有空如□，益堂为修复之，天衣无缝，雅韵重赓，巨眼神工，一时瑜亮，喜题俚句，并志鸿爪。癸卯首夏草农识，益堂镌，阜西藏。」
生动记录了古琴历史上的一个宝贵镜头，使这美好的瞬间之事成为永恒。
查先生弹奏一池波
龙池下刻大印两方，一文字残损，已不可识。一为唐凯满汉合璧印，这种印，金石家称之为「 合璧印」 。唐凯，清雍乾时期著名藏琴家，其藏琴皆落此章。然传世唐凯藏琴仅七床，管平湖旧藏「猿啸青箩」即在此中，而此琴无论从其形制工艺，还是其声音的质量，无疑应为七床中之名器。该琴按弹之下，来去自如，音色淳厚通透。不愧为「十大名琴」之一的胜名。
2011年保利秋拍一池波以1725万元的价格成交，当时笔者也曾前往观赏，此琴当为宋前后所制，后经修补，两侧贴木扩大，形制奇异，声音非常醇厚、通透。属于奇琴一张。
2011年保利秋拍，一池波以1725万元价格成交
琴社藏有一张朴云子先生斫制的仿一池波神农式丝弦琴，声音也是醇厚通透。竟和一池波声音有几分相似。
附传世唐凯之琴及其相关记述
余所见所闻的传世古琴中，刻有满汉合文唐凯的琴除上述“猿啸青萝”琴外，还有六张，兹一一记述于后：
1、“‘海天秋月’凤势式，黑间栗壳色漆，发流水，蛇腹、牛毛断纹，琴背黑漆遍现稀有之龙鳞断纹，铭刻：轸池下刻篆书‘雷音’、‘海天秋月’，其两侧刻行书‘鹤舞’、‘龙吟’，题名下刻对联一付‘灵籁一天白鹤舞，深潭千尺老龙吟。’龙池下方刻篆书五字“横琴山房藏”。器形宽大浑厚，尺度为传世唐宋琴之冠，发音润古透匀、宛若钟鼓余韵悠长，允称北宋佳制。”（图文均见澳门特别行政区政府文化局、澳门博物馆、香港得音琴社2004年3月出版《海天秋月》图册）
2、“‘鸣冈’奇异式，通体朱漆发流水及牛毛断纹，龙池内墨书两行：‘大清康熙五十年岁次辛卯龙湾村叟松涛’。轸池下横刻‘霜钟’二字，下刻楷书‘呜冈’二字，龙池之上及两旁刻行楷小字九行，文为：‘此琴原式仲尼，其音古淡灵透，因漆木损坏遂重加修补。’见内书‘大宋咸淳乙丑岁前午月端阳后十日，命匠郑氏斯于此君轩’。琴名‘玉龙’，琴底刻有‘鸣冈’□迹。余重之选式见谱中云和式样虽别致，恐未尽善，故窃取云和□意改斫似觉合式，可为传世之珍器耳。并刻‘唐凯’满汉合璧小印于后。龙池下方刻行书大字‘松涛’二字，下刻‘唐凯’满漠合璧印与篆书‘龙湾村叟松涛’朱文大印两方。”（图文见香港大学美术博物馆1998年10月版《古琴荟珍》）
3、“‘一池波’神农式，琴体阔大厚重，肩在三徽处，背面尾部浑圆，八宝灰胎，表髹朱黑两漆，颜色斑斓，圆形龙池，方形凤沼。琴背池上刻‘一池波’三字，下有近人沈草农题诗与识文：春风吹绉岂干卿，底事当时此定名。应有游鱼争出听，曾翻太液浪花生。阜西得旧琴曰一池波，琴面破损有空如□，益堂为修复之，天衣无缝，雅韵重赓，巨眼神工，一时瑜亮，喜题俚句，并志鸿爪。癸卯首夏草农识，益堂镌，阜西藏。”池下刻大印两方，一为唐凯满汉合文印，一文字残损已不可识。按此琴为查阜西先生写《奇琴猿啸青萝》9年后以重金得自北京后门文物店。（图文见中国艺术研究院民族音乐研究所、北京古琴研究会编，紫禁城出版社1998年10月出版《中国古琴珍粹》
4、“石上清泉”琴，乃当年在北京古琴会会长吴景略先生家中所见，据云系为天津琴家李允中先生所修。琴体硕大，有唐凯合璧印，未及细看，仅记其大略如此。
5、“洞箫”琴仅见“海天秋月”琴说明文字中有此名列于唐凯藏琴之内。
6、“松篁戛玉”此琴也未曾见过，知为岭南琴师杨新伦先生所藏，先生故后，琴归广东省文史馆 。但此琴在杨时百宗师所著《琴学丛书·琴话》中作了记录，文曰：“‘松篁戛玉’题云：余素性好琴，见谱中再有唐李沂公。勉制‘百衲’‘韵磬’‘响泉’三琴自宝与家，余得‘百衲’一张，音声圆润极其灵活，但木质朽败几不能胜指遂改斫式样，抚之有‘松篁戛玉’之声因篆四字于后以传不朽，并以‘响泉’、‘韵馨’，未得为恨云。款署‘唐凯’二字，无年号不知何时人。据此，则李勉‘百衲’已经蜕化人间，惟此琴极大而重，内漆以朱甚坚，断纹大蛇腹亦甚少，全不类唐物，竟必为‘松篁戛玉’之赝鼎，讹为沂，琴谱中多有用之，‘松篁戛玉’亦非篆书，解者以篆为刻是或然耶。”文中收录了唐凯的题记全文，且说明他已将唐代李勉的“百纳”琴作了加工改造，原来唐琴的重量、尺寸、断纹都改变了、虽然没有讲声音，声音当然也变了，这说明了“松篁戛玉”的大略情形。
上述传世的七张刻有唐凯印款的琴中，只有两张在唐凯的铭刻中说明是用唐宋古琴所改造，即“松篁戛玉”与“鸣冈”。“一池波”在查先生购藏之前，是北京年轻的收藏家曹恒武君所收藏，余曾多次见之，就其漆胎剥落处可以看到也是用古琴镶边加宽的拼合器，但未经剖腹故不知古琴有无说明年代的腹款。至于“猿啸青萝”据查先生所记“底面胶合之线逾三指”的情形来看，当亦系两侧加宽之琴无疑。
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