鉴定与保养古琴的六个方面

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一、古琴并非越古越好

古琴由于其特殊的制作过程和材质等等原因，每一床琴都有其自身的特点，人们认为越古越好，甚至产生了许多养琴的方法，以期使新做的琴能达到古旧之琴的效果。古人对这种不讲究琴的本身声音效果，一味地“唯古为上”的片面认识早就有所批评。古人形容一床好琴，须“九德齐备”，即达到如下九个标准：奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳—这是琴文化的特色。

二、辨音选琴慎重权衡

古琴既是乐器，就有声音要求。音色是判断一床琴优劣的主要判断标准之一。古琴的声音，音色沉厚而不失亮透，上中下三准音色均匀，泛音明亮如珠而反应灵敏者，定是一张上好的古琴。有的古琴因有断纹，而按音弹奏时会出现“刹音”，影响听觉，此时要慎重权衡得失，切勿轻易弃之。

三、断纹鉴定至关重要

古琴断纹不经百年而不出，这是鉴定古琴非常重要的一点。虽然伪制断纹古已有之，且方法很多，但其实，断纹真伪经仔细观察区别还是很大的，真断纹纹形流畅，纹尾自然消失，纹峰如剑刃状；而假断纹经过冷热催化或刀刻等过程，难免有失自然，出现破绽。断纹的形成与年代有关，琴的材质和保存情况有关，一般来说年代较久远的琴身断纹较多，很可能形成“梅花断”；而年代较短的有可能出现较浅的大蛇腹纹、小蛇腹纹等。

四、良琴必铭区分原款

对古琴收藏而言，铭文也格外重要，自古良琴必有铭，铭文多刻在琴背、琴腹，内容一般为琴名、题铭、制琴时间、印章等。此外，是否是名家藏琴题铭，也为买家所重，一些名流大家的题刻往往令琴价格倍增。琴背均有刻款，而腹则有刻款和写款两种，刀刻者容易保存，墨写的若年代长久，则较难辨识。古琴腹内之刻款，如琴体两侧上下板黏合处无剖过重修的痕迹，大多是原款，若发现重修痕迹则需仔细研究。不管腹款、背款，资深的鉴定还可以从历代帝王年号的惯称、用字避讳及一个朝代或某书法家的书风加以辨认。

五、温度湿度要求苛刻

古琴对于室内的温度、湿度要求甚高，它的面板是一整块木头雕出来的，一个地方有一个地方的湿度和气候，保养不当古琴就会变形或者有裂痕，北方干燥城市切不可离暖气太近。弹奏前要将手擦干净，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄脏或生锈而缩短使用期。弹奏后也需用干布擦拭琴身后悬挂于干燥墙壁上，防止长时间平放导致的“塌腰”。

总之古琴的护理应注意：防止曝晒、受潮、碰撞。出门或不弹时，如没有盒子最好用布等物包裹。因古琴的内腔较大，并且木料裸露，特别是面板料松软，非常容易吸收空气中的水分，所以在阴雨天或黄梅季节不弹时，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影响发音。古琴作为乐器应经常弹奏为好，否则会使音色暗、涩，且会生虫存蛀损坏古琴。

六、后配钢弦适得其反

古琴已历经百年，甚者或已有千年之久，其自身的材质已经非常松脆，很难经受过大的拉力，但现代有些藏家为了古琴演奏时所需，将琴配以钢弦，使其音量加大，适应各种场所演奏，这样只会适得其反，不但不能将古琴的古朴音质发挥到最好，反而会令琴不堪拉力，造成折腰、拱背等不能弥补之残，亦为大忌也。

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