赵孟頫制作的“龙吟虎啸”琴

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“龙吟虎啸”在中国历代古琴中排名第三。排名第一位的是宋徽宗赵佶用过的一把名琴 ——“春雷”。“春雷”为唐代制琴大师雷威所做。这把古琴流传有序，堪称中国“第一琴”，只是目前不知何人收藏。排名第二的是唐代中国当作国礼送给日本的“金银平文”琴。该琴现藏日本正仓院，被日本视为国宝。

故宫博物院古琴专家郑珉中介绍，该琴腹中左刻一行“松雪道人识”五字。“松雪道人”是元代著名书法家赵孟俯的号，可见“龙吟虎啸”琴是出自这位大师之手。元代大家赵孟俯除了书法被历代文人墨客所推崇外，其在音乐方面的造诣也很高。这把“龙吟虎啸”是迄今为止国内发现的第一把赵孟俯制作的古琴，也是近四十年所见保存最完整的一张宋代古琴，应属于上等文物。

据说，赵孟俯死后，其子孙曾把“龙吟虎啸”赠送给元代著名画家倪云林，倪氏后人后来又完璧归赵，把琴还给赵孟俯后代，直至上世纪８０年代，后人赵鸿雪的家属把琴卖给了江苏书画家董欣宾。

在２００４年荣宝春季拍卖会，这把有近千年历史的古琴在众多买家二十多轮的争夺下终以３８５万元成交，而起拍价仅为８０万元。 最后被著名书画家许麟庐之子许化迟先生以３８５万元收入囊中。

这把“龙吟虎啸”古琴为仲尼式，以虫蛀古桐材所制，通身髹以黑漆，久经使用，手指袍袖磨擦处露栗壳色漆，蛇腹断满布其上，古气盎然。琴背池上刻隶书“龙吟虎啸”四字，其下嵌一片古玉。琴通长１２２厘米，额宽１９厘米，尾宽１４厘米，四五徽间最厚处达６.５厘米。琴面金徽１３枚，弧度浑圆头尾一致。

郑珉中还介绍说，传世古琴中，唐代蜀人雷越之琴以及宋仿之作已经看到，但没有看到唐代另一位制琴大师张越之琴以及宋仿之作。“龙吟虎啸”正好符合张越之琴“材分短小”、“形如筒瓦”、“张琴坚清，声激越而润”三个特点，因此也可以判断“龙吟虎啸”是几十年来发现的第一张张越风格的古琴。此琴琴套现收藏于浙江省丝绸博物馆。

近四十年所见最完整的宋琴——龙吟虎啸

在二十年前偶然见到一位张女士，得知江南名画家董欣宾先生藏有江南著名的宋代古琴，其后又陆续听说董先生不仅精于书画篆刻，对于诗词、散文、医学、武术、周易都十分精通，有深入的研究。而且着术甚丰。如此饱学之士可称为当代的奇才。还听说他不会弹琴，但对古琴却十分喜爱，平素与林友仁、梅日强诸琴家过从甚密，更不惜重金购藏古琴命公子学琴之用。近闻董先生归道山，而余竟未得识荆，实为生平一恨。今江南陶艺先生随董公子抱其先哲所遗古琴来访，因得见“龙吟虎啸”琴于寒斋，有此琴缘眼福不浅。
琴为仲尼式，系以虫蛀古桐材所制，通身髹以黑漆，久经使用，手指袍袖磨擦处露栗壳色漆，蛇腹断满布其上古气盎然。琴背池上刻寸许隶书“龙吟虎啸”四字，其下嵌古玉一片约4.5×6公分。腹中左刻寸楷一行为“松雪道人识”四字。青白玉轸足极光润。琴通长122，额宽19，尾宽14公分，四五微间最厚处为6.5公分。琴面金徽十三枚，弧度浑圆头尾一致。合缝严紧，天地柱均极牢固，周边断纹通天为未经剖修之器。略一勾拨音清越琳琅发金石之声，尤如环佩之音来自天际。这种琴音与宋人辑《琴苑要录》所述“琴为无声之乐，务存细紧”的要求相合，显然，是一张具有古人欣宾特点的宋琴，与那种胶合缝半开天地柱脱落的宋琴之音，自然有泾渭之别了。据闻琴为赵松雪故物，其子孙世守先人手泽直至后裔赵鸿雪，其流传之序如此。

在传世古琴中，唐代蜀人雷氏之琴及宋仿之作已经看到，但没有见到唐代吴人张越之琴及宋仿之作。张越之琴，据前人所述，其特点有三：第一是“材分短小”，第二是“形如筒瓦”，第三是“张琴坚清，声激越而润”。今“龙吟虎啸”琴，较之盛唐雷威之“九宵环佩”无论宽长皆略短小，其琴面圆浑弧度头尾一致，颇具有筒瓦之象，而发音坚清激越，与张琴的特点相似，且同出自吴人之手，说它是宋仿张越之作颇为近之。

此琴传世年久，断纹多发纫锋，加以岳山略低不及一指，疑为屡磨弦沟所致，是以弦近琴面，有碍弹拨。倘能修平纫锋，稍稍补高岳山，张以加重丝弦，则坚清激越而润的元音自当复出。传世宋琴多经破损重修，如此完整用蛀桐之作，实属至为罕见之品。

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