论《梅庵琴谱》的转调调弦法
▲点击上面蓝色“古琴文化网”关注▲
《梅庵琴谱》卷上，第九页介绍了「慢宫变角」与「紧角变宫」两种转调调弦法，从调高的观点看，慢宫变角的原理是往上五度(F-C-G-D-A-E)。紧角变宫的原理则是往下五度(F-bB-bE-bA-bD-bG)，按谱上的说法，无论是往上或往下，连续六次就可以回到黄钟，这和我们理解的乐理不符，正确说应该要十二次才能回到黄钟。现在把实际的音高排出来，看看发生了什么事吧。
慢宫变角法：
黄钟调调弦是三弦为黄钟，音高如右，C D F G A C D (F=黄钟)
黄钟慢三弦为林钟，C D E G A C D (C=林钟)
林钟慢一六弦为太簇，B D E G A B D (G=太簇)
太簇慢四弦为无射，B D E #F A B D (D=南吕才对，莫名其妙升了一律)
无射慢二七弦为仲吕，B #C E #F A B #C (A=姑洗才对，也是差了一律)
仲吕慢五弦为黄钟，B #C E #F #G B #C (E=应钟，差了一律没有回到黄钟)
紧角变宫法：
还是从黄钟调调弦开始，C D F G A C D (F=黄钟)
黄钟紧五弦为仲吕，C D F G bB C D (bB=仲吕)
仲吕紧二七弦为无射，C bE F G bB C bE (bE=无射)
无射紧四弦为太簇，C bE F bA bB C bE (其实是bA=夹钟，莫名其妙地降了一律)
太簇紧一六弦为林钟，bD bE F bA bB bD bE (其实是bD=夷则，差了一律)
林钟紧三弦为黄钟，bD bE bG bA bB bD bE (其实是bG=大吕，也是差一律没有回到黄钟)
这样看来，《梅庵琴谱》似乎在乐理上犯了极大的错误，实则不然，试把上述两表用宫商角徵羽来排列看看。
慢宫变角法：
黄钟调调弦是三弦为宫，各音排列如右，徵 羽 宫 商 角 徵 羽 (宫在黄钟)
黄钟慢三弦变林钟，宫 商 角 徵 羽 宫 商 (宫在林钟)
林钟慢一六弦变太簇，角 徵 羽 宫 商 角 徵 (宫在太簇)
太簇慢四弦变无射，羽 宫 商 角 徵 羽 宫 (宫应该在南吕，却变成无射，道理何在，容后说明)
无射慢二七弦变仲吕，商 角 徵 羽 宫 商 角 (宫应该在姑洗，却说是在仲吕，接著看吧)
仲吕慢五弦慢黄钟，徵 羽 宫 商 角 徵 羽 (咦？这个排列很眼熟吧，这就是我们熟悉的正调，虽然调高差了一律，但排列相同，所以黄钟调并不是指调高，而是指调式)
紧角变宫法：
还是从黄钟调调弦开始，徵 羽 宫 商 角 徵 羽 (宫在黄钟)
黄钟紧五弦为仲吕，商 角 徵 羽 宫 商 角 (这个排列和上表第五行相同，所以姑洗调就成了仲吕调)
仲吕紧二七弦为无射，羽 宫 商 角 徵 羽 宫 (同理，这个排列和上表第四行相同，所以南吕调成了无射调)
无射紧四弦为太簇，角 徵 羽 宫 商 角 徵 (从音高看宫音在夹钟，但这个排列和上表第三行太簇调相同，所以也是太簇调)
太簇紧一六弦为林钟，宫 商 角 徵 羽 宫 商 (同理，这个排列就是上表第二行的林钟调)
林钟紧三弦为黄钟，徵 羽 宫 商 角 徵 羽 (嗯，又回到黄钟了)
结论，古琴的转调调弦，转的是调式(mode)，而非调高。由于西方古典乐中调式音乐(modal music)已经衰微，只留下大调和小调，是以一般人分不清这两者的区别，一看到五度相生便先入为主以调高为基础来考虑问题，才会误以为《梅庵琴谱》有错。
@高山流水，寻觅知音。欢迎转发本文至朋友圈，让更多朋友成为知音！@
【琴人茶馆】：
古琴文化网为琴人开辟兴趣群组：《流派圈子》为各个流派提供展示各自传承的平台；《各地琴友》为全国各地琴友提供更多的交流机会；《太古遗音》专注于琴曲琴谱研究；《良材善斫》展示各家斫琴经验。回复”琴人”二字，获得各群组的加入方式和途径。
=======
敬请关注 古琴文化网 微信号：yiheqinshe
=======
怎么关注“古琴文化网”？
1、搜索微信号：yiheqinshe ；
2、添加公众号→输入“古琴文化网”；
3、扫描二维码关注我们。
